Новый спектакль «Олигарх» в Академическом национальном театре – ФОТО
БАКУ, 17 июл – 1NEWS.AZ
Благодаря современным технологиям и условиям, созданным в большинстве наших театрах при основательной реконструкции их зданий, последние получили счастливую возможность продлевать сезон и приглашать зрителей на новые спектакли даже в дни жаркого лета.
Расширяя репертуар за счет все новых постановок, Академический национальный театр Азербайджана в самой середине июля предложил вниманию публики премьерный спектакль, не только собравший полный зал, но и вызвавший ее оживленную реакцию.
«Виновником» этого события стала работа труппы над пьесой Афгана «Олигарх», которая прозвучала в мастерски сделанной заслуженным деятелем искусств Азербайджана Оруджем Иззетоглу постановке при участии большой группы любимых бакинцами актеров.
Здесь как никогда понадобились талант и опыт этого уважаемого мастера, чтобы занятые в премьере актеры ярко сыграли двухактную комедию о людях, прямо скажем, оскорбляющих достоинство всех нас.
Причем – сразу же подчеркну – о людях, подверженных не менее жестоким порокам, чем сам олигарх, которого автор вроде бы делает главным виновником одолевающих общество проблем. Однако…
Спектакль неспроста начинается с пролога, в котором члены семьи, друзья, подчиненные сотрудники и облагодетельствованные неким Игидовым люди, организовавшие по европейским стандартам церемонию его оплакивания на смертном одре, высказывают свои притязания на его наследство.
Более того, они ссорятся между собой, дерутся и, не стесняясь, обнаруживают свое истинное отношение к нему.
Очнувшемуся «покойнику» вся эта информация пригодилась сразу же после того, как он утвердился в должности директора «прихватизированного» по дешевке завода, а потом, тираня их, готовых унижаться, увеличивает свое хозяйство за счет открытия частных структур.
Для автора пьесы холдинг, бизнес-центр, страховая компания, Дворец счастья, Медицинский центр и другие доходные филиалы в понимании обывателей – свидетельства «вражеских замашек».
Но, как автор ни старается все беды и выпавшие на долю народа трудности связывать с олигархом, старательно показывая, будто именно зарвавшийся богач рвется вверх по служебной лестнице, чтобы в обход законов чести и морали, «покупая» нужных людей и понукая окружающими, жить в роскоши, и есть главный виновник наших бед, ему практически не веришь и его посыл воспринимаешь как холостой выстрел.
На это есть несколько причин. Занятые в спектакле актеры – плоть от плоти нашего общества – хорошо знают манеры, стиль жизни, предпочтения, объем интересов, а главное – пороки своих современников. Мастерски, живописно воплощая расхожие черты в поручаемых режиссерами ролях, они достигают редкой узнаваемости персонажей и встречают желаемую реакцию публики.
Чего еще надо зрителям, практически считающим театр местом, где можно от души посмеяться над остротами и узнаваемыми жизненными впечатлениями.
Вот и в «Олигархе», не раздумывая о том, что смеются практически над собой, почти все зрители не увидели серьезнейшего повода расстроиться. Мало кто понял, что порочные подхалимы, глупые, жалкие по своей сути персонажи – копия тех, кто окружает нас в жизни, и не смеяться над ними надо, а плакать, ибо он – не один такой – рядом, среди нас.
А как же олигарх? Слово-то какое! Потому многие ушли с уверенностью, что олигарх плох уже потому, что автор изначально считает его врагом, возмутителем спокойствия, погревшим руки на переменах, которые в начале 90-х нарушили опасно стабильный покой привыкших к бедности и диктату граждан советской страны. А это не ошибка и не заблуждение – это опасная позиция.
Это попытка манипулировать не развившимся еще общественным сознанием, приглашать граждан, еще не владеющих способностью разбираться в политической и экономической ситуациях, отворачиваться от грандиозных перемен современности.
Все это как раз и дает повод сказать, что пьеса «Олигарх» - во-первых, весьма запоздалый, схематичный и некомпетентный разговор о времени и условиях формирования класса предпринимателей, ретроградское представление об их роли, а также - злонамеренное искажение правды, принесенной независимостью страны и переходом ее на рыночную экономику.
Повеяло временами, когда десятилетиями державшаяся на извращенных понятиях об экономическом устройстве государства советская власть, когда в стране просто не производилось элементарно достаточное количество мяса, масла, сахара, а порой - и хлеба, не умея обеспечить элементарного благосостояния граждан, весьма активно бесцеремонно цинично выставляла виновниками всех бед работников сферы обслуживания.
Когда поощрялось появление фельетонов, книг, фильмов и спектаклей, в которых во всех уродливых явлениях они выставлялись наглыми уродами и антиподами непонятно какого там «ленинизма», а попросту – врагами народа, ввергающими такую распрекрасную страну в бедность, провоцирующих на… беззаконие и другие пороки.
И не просто повеяло – объяснило, что нынешняя пьеса - явный расчет на зрителей, по сей день подверженных воздействию суждения о существовании извечной подсознательной ненависти бедных к богатым, часто обеспечивающего не владеющим проблемой авторам роль борцов за справедливость.
Если есть у спектакля достоинства - это, конечно же, убедительно выписанные и отлично сыгранные с подачи режиссера актерами подонки и подхалимы, желающие жить «по европейским стандартам», не далеко ушедшие от олигарха.
Кстати, по-пиаровски вынесенное в название слово это само по себе вводит зрителей в заблуждение, а это нечестно. Потому что слово «олигарх» отнюдь не ругательное. Говорят даже, что на представителях этого класса мир держится. А пороки чаще всего идут от их окружения.
Как говорится, короля делает свита. Неспроста режиссеру Оруджу Иззетоглу пришлось преодолевать нечестный расчет на публику, не готовую аналитически сопоставлять увиденное на сцене с жизнью.
А это значит, «одевать» пьесу в одежды, которые хоть как-то прикрывают слабость драматургической основы, в чистом виде вызывающей резко отрицательное отношение к правде, не адекватное современной ситуации и с горячим желанием побольнее укусить «богачей».
Динамичные сцены своеобразного пролога сразу же вводят в тему, уверенно обозначающую, что речь пойдет о едкой сатире на нашу действительность в тех условиях, когда и в нашу жизнь пришли граждане, к которым применим термин предприниматель, даже олигарх.
Почему-то у нас он однозначно отрицательно толкуется, чтобы натравливать общественное мнение на - как бы это сказать - то, что у нас используется в качестве одной из страшилок.
В целом спектакль показывает, что в Национальном театре есть замечательные актеры, игра которых может заворожить и восхитить. В их числе прежде всего назову исполнителя главной роли Нуреддина Мехтиханлы, на редкость убедительно и с большим достоинством играющего своего героя таким, каким, думается, и может выглядеть истинный предприниматель, будь он освобожден от шелухи представлений о якобы чванливых и обязательно пошлых руководителях, каким сегодня и доверено вершить хозяйственные заботы.
Вообще, называя исполнителей, испытываешь волнение в страхе забыть кого-нибудь, ибо все они великолепны и в прочтении своих ролей, и в ощущении атмосферы действия, и в умении любить публику, отвечающую им взаимностью.
Алмас Аманова, Диляра Назарова, Севиндж Алиева, Аслан Ширинов, Тельман Алиев, Мазаир Джалилов, Ровшан Керимдухт, Тофик Гусейнов, Мятляб Абдуллаев, Айшад Мамедов, Мирза Агабейли, Алвида Джафаров, Рамин Шихалиев, Аскер Маммедоглу и Фируз Худавердиев – спасибо вам, удач и новых интересных ролей.
С учетом того, что у театра такой мощный потенциал, хочется пожелать этому коллективу побольше тонких, аналитических пьес на злобу дня, которые интересно играть актерам и которые с жадностью искушенных театралов будут смотреть зрители.
Галина МИКЕЛАДЗЕ, И.А.
