«Любовь сквозь время», или Рассел Кроу и Колин Фаррел какими вы их никогда не видели – ФОТО

11:16 - 14 / 02 / 2014

БАКУ, 14 фев – 1NEWS.AZ

«Вздор есть вздор и таким он будет всегда», - так отзывается о фильме «Любовь сквозь время» издание The Wrap Covering Hollywood.

Расписание сеансов на фильм «Любовь сквозь время» в кинотеатре 28 Cinema

Если честно, шла я на этот фильм, как на что-то волшебное и доброе, доказывающее, что любовь может пережить все – и время, и расстояния, и смерть, и еще про запас останется. Во всяком случае, трейлер был просто замечательным.

Да и сама премьера фильма, приуроченная ко Дню Святого Валентина, обещала что-то поразительное и незабываемое, что-то из серии Тристана и Изольды, которое хочется пересматривать раз за разом за чашкой горячего шоколада и коробкой салфеток на всякий пожарный запланированный изначально случай в руках.

Но не тут-то было.

Любовная мелодрама, которая обычно воспринимается различными вздохами из зала и прижиманием парочек друг к другу, буквально была поднята на смех. Да, зал смеялся, причем смеялся тогда, когда смеяться не было нужно ни под каким предлогом.

Конечно, можно понять, что известный голливудский сценарист Акива Голдсман («Игры разума», «Код Да Винчи», «Время убивать») довольно смело поступил, дебютировав в режиссуре экранизацией сложнейшего 800-страничного романа Марка Хелприна «Зимняя сказка» (собственно, в оригинале фильм так и называется).

Кстати, несколько лет назад книга М.Хелприна попала в руки Мартина Скорсезе. Сперва, загоревшись желанием экранизировать волшебную историю, мэтр вскоре отложил проект, а затем и вовсе отказался от претензий, назвав произведение Хелприна «неэкранизируемым».

Конечно, можно понять, что у Голдсмана умерла жена и что он был в глубочайшей депрессии и даже в какой-то момент отказался от экранизации.

Но все это, тем не менее, все же не дает возможности смириться с тем фактом, что при наличии довольно неплохого актерского состава, он умудрился снять такой поверхностный фильм ни о чем.

Стоит отметить, что сама книга Хелприна является произведением жанра магического реализма. Однако в своем фильме Голдсман предпринимает лишь жалкие попытки передать эту магическую атмосферу из книги.

Режиссер вроде и начинает как-то включать разные элементы волшебства: вот вроде конь полетел, вот у демона лицо деформировалось, вот лежанка маленькой девочки, способная оживлять возлюбленных поцелуем, - но эти попытки настолько робкие, что волшебство получается каким-то пошлым.

Голдсман вроде и вводит зрителя в эту атмосферу, вроде и подначивает его настроиться, но тут же делает два шага назад, возвращаясь к реальности. Потому непонятно, для чего нужно было вводить все эти моменты, если не следует никакого продолжения.

Фильм начинается монологом 21-летней героини Беверли (Джессика Браун-Финдли – сериал «Аббатство Даунтон») о том, что, возможно, звезды – это не небесные тела, а светящиеся крылья ангелов. Это и есть основная идея фильма – после смерти достойные души, исполнившие свое предназначение, становятся звездами.

Беверли болеет чахоткой, все спрашивают ее о том, что с ней, хотя, признаться, девушка выглядит замечательно и догадаться о том, что у нее какая-то болезнь крайне сложно, - максимум, можно подумать, что героиня без макияжа, но чахотка в таком здоровом теле…ну очень с трудом в это верится. И потому так странно всерьез воспринять, что Беверли осталось всего-то каких-то полгода.

Она резвится, танцует, улыбается направо и налево, предлагает Питеру Лэйку (герой К.Фаррела), вломившемуся в ее дом, чай и мило флиртует.

Герой Фаррела – профессиональный взломщик, живет на улицах, имеет врагов, главным из которых является герой Рассела Кроу, ищет свое предназначение и за считанные секунды влюбляется в Беверли и готов ради нее хоть на край света.

Тут и начинается любовная линия мелодрамы – за влюбленными гонятся плохие ребята, они скрываются, любят, как полагается, друг друга. Но тут Беверли (?!?) умирает.

Вместо печального, пред нами предстает тот самый неловкий момент. Беверли, оказывается, отравили недруги. Представляете? Влюбленные нежились в кровати, и вдруг Беверли резко отключилась.

Зал прыскает. Потому что это действительно получилось как-то смешно.

Режиссер не стал заморачиваться более глубоким рассмотрением отношений двух героев. Потому образы их очень поверхностные, неполные.

Да, зал смеялся, причем смеялся тогда, когда смеяться не было нужно ни под каким предлогом

И потому, когда начинается вторая часть фильма, происходящая в 21 веке, где чудесным образом проживший более 100 лет и при этом нисколько не изменившийся Питер Лэйк встречает героиню Дженифер Макконли, зритель не понимает, влюбится ли он в нее или все же сохранит верность Беверли.

Ладно, с любовной линией не заладилось. Но тут оказывается, что герой Рассела Кроу не просто плохой парень, - он самый настоящий демон. И этот демон приходит на прием к Люциферу и ждет у двери темной комнаты.

Тут свет зажигается и перед нами предстает…Уилл Смитт.

Уилл Смитт?!

Серьезно? Люцифер? Каждая минута диалога демона с Люцифером проходила в томном ожидании внезапной резкой шутки, - ну вот же, Смитт улыбнулся, вот сейчас пошутит, вот сейчас… но нет. Герой «Людей в черном» не только не собирался шутить, - он еще и грозно начал показывать клыки, чем, естественно, рассмешил зал еще раз.

В целом, каждая минута фильма сопровождается справедливым ощущением зрителя – «Не верю!». Не верю в любовь двух главных героев, в реальность и даже нереальность происходящего, в игру актеров, в промежуточную магию, в искренность положительных героев, в дьяволов, демонов, волшебных лошадок – не верю!

Кстати, о волшебных лошадках. Белый конь, которого Питер Лэйк так и зовет «конем», - одна из немногих фигур, которая может привлечь зрителя. Жеребец, конечно, роскошный, дрессированный, когда надо и копыта подожмет и команды выполняет четко.

В фильме много нестыковок. Герой Фаррела скачет на лошади, рядом едут джентльмены в шляпах, и вдруг все вместе начинают сражаться на мечах.

Да есть тут атмосфера средневековья, но причем тут машины тогда? Или, что делает мужчина в костюме начала 20 века в веке 21-ом, разговаривая с демоном, внешне совершенно соответствующем описываемой эпохе?