КИНО НА НЕДЕЛЮ. Трудно быть Богом, даже если ты – «Виктор Франкенштейн» – ФОТО - ВИДЕО

«Вы знаете эту историю», - говорит Игорь в начале фильма, и он, конечно, прав.

Мчащиеся катушки Тесла, безумный лающий доктор, разлагающееся нечто, шевелящееся в порывах к жизни на платформе в шторм - «Франкенштейн» Мэри Шелли давно стал частью нашей культурной и кинематографической составляющей. Есть ли способ вернуть этой истории новый запал, чтобы наши сердца также бились в экстазе, как когда мы услышали о ней впервые?

У режиссера Пола Макгигана («Одержимость», «Счастливое число Слевина») и сценариста Макса Лэндиса (сына режиссера Джона Лэндиса – «Зверинец») свой подход: они решают сделать из Игоря героя.

Расписание сеансов на фильм «Виктор Франкенштейн» в кинотеатре 28 Cinema

Расписание сеансов на фильм «Виктор Франкенштейн» в кинотеатре Park Cinema

Расписание сеансов на фильм «Виктор Франкенштейн» в киноцентре Nizami

Хотя фильм и называется «Виктор Франкенштейн», повествование ведется от лица Игоря. Кто же такой этот Игорь? Любопытно, что его нет ни в романе Шелли, ни в одной из киноадаптаций. В книге у Франкенштейна не было ассистента.

В фильме Джеймса Уэйла 1931 года был горбун, которого звали Фриц. Однако, учитывая то, насколько «Виктор Франкенштейн» отклоняется во многих других отношениях от первоисточника, включение этого персонажа и акцентирование на нем не должно особо удивлять.

Да, это бывший кумир школьниц, всеми обожаемый Гарри Поттер, или как его в жизни величают – Дэниел Рэдклифф в виде съежившегося циркового горбуна без имени, однако квалифицированного хирурга-самоучки, чьи таланты оценивает Виктор Франкенштейн (Джеймс МакЭвой), которому, как оказывается, просто нужен партнер для его экспериментов по возвращению к жизни мертвой плоти.

В течение нескольких минут Франкенштейн буквально «выпрямляет» его, отмывает, одевает, нарекает Игорем. И как пишет Шелли, «Горб? Какой горб?». Игорь благодарен за то, что ему не придется больше жить в цирке. Он с упоением начинает изучать тексты доктора, и вскоре им удается провести первый эксперимент по оживлению мертвых.

Между тем, Терпин (Эндрю Скотт, «007:Спектр») из Скотланд-Ярда начинает подозревать, что именно Франкенштейн виноват в побеге циркового горбуна (да там еще и человека убили, хоть и не по вине Виктора и Игоря) и краже различных частей тел животных из зоопарка.

Основная тема Франкенштейна - о человеке, играющего Бога - очевидна на протяжении всего фильма, хотя она так и не получает резонанса, так как оживленное существо не проходит развития. Есть диалоги, где герои спорят о том, кощунственны ли идеи Виктора о жизни и смерти, однако у самого доктора эти разговоры не вызывают никакого личного отголоска внутри.

Его создание, трагическая фигура в романе Шелли, сокращено до ранга универсального монстра кино. Для поклонников основной истории в любой из ее адаптаций отображение животных инстинктов и последующей их борьбы за существование формирует «плоть» Франкенштейна. Этих важных нюансов недостает фильму Макгигана.

Джеймс Макавой - универсальный актер, известный многим по роли в «Людях икс: Начало», а также по блестящей роли в фильме «Последний король Шотландии», - подходящий вариант для главного героя. МакЭвой выдает довольно неплохую актерскую игру, чтобы воздать должное и Джину Уайлдеру, и Колину Клайву. Однако Рэдклифф, кажется, играет в совершенно другом кино.

Его герой слишком сдержан и нераскрыт, что не работает в случае этого киноматериала, - так что его многочисленные сцены вместе с МакЭвоем кажутся слишком несинхронизированными.

Хотя в фильме и присутствует много болтовни о безобразной развращенности опытов Виктора – прежде всего от набожного детектива Скотланд-Ярда Терпина, главная функция которого предназначена для усиления самой драмы, - «Виктор Франкенштейн» не особо заботится о вопросах морали.

Кажется, что главная задача фильма – это всего лишь представление зрителю непонятного экшна, состоящего из кадров постоянного преследования, в которых герои то и дело прыгают и ныряют в граде огненных электрических искр в замедленном движении.

В этот момент «Виктор Франкенштейн» разламывается наполовину, не оставляя шанса ни одной отговорке в защиту построения композиции фильма. Во время хаотического финала, казалось бы, главный герой картины Игорь представлен простым пассивным зрителем – и его явное переигрывание ведет к тому, что фильм начинает быть похожим больше на карикатуру, нежели на достойную киноадаптацию.

И что же до триллера? До ужаса, который должен его сопровождать? (Как никак жанр есть жанр). Кроме нескольких неудачливых скачков фильм, слишком поглощен использованием тоскливых цифровых эффектов и изображением его героев среди механизмов и устройств, явно демонстрируя, как создатели поработали над декорациями и общей обстановкой.

Под музыку Крэйга Армстронга фильм Макгигана наваливает представленные в трейлере остроты, масштабируя их в крупный план, двигая повествование к неизбежному рождению нового существа – монстра Франкенштейна. В отличие от монстра, предполагаемого Шелли (исполненного в фильме 1931 года Борисом Карлоффым), это создание - просто неповоротливое неуклюжее существо, бездушность которого подтверждает ошибку опытов Виктора.

​

Создание Виктора – это сплошное сборище мышц и неудачного грима, ему совершенно не хватает искры человечности, которые отличали образ Бориса Карлоффа.

Неужели создатели и вправду считают, что зрители идут на фильм ради Виктора? Через 200 лет после написания романа имя создателя и созданного им существа тесно переплетаются, и часто невольно создается путаница вокруг того, кто же Франкенштейн – первый или второй? Поэтому следовало бы направить все усилия на создание более правдоподобного монстра, а не выполнять задачу, спустя рукава.