Премьерным спектаклем «Церемония» свой 97-й сезон открыл РДТ - ФОТО
Анонсируя премьеру сезона «Церемония» по пьесе французского драматурга и писателя румынского происхождения Эжена Ионеско, Русский драматический театр имени Самеда Вургуна заблаговременно объявил, что зрителям будет предоставлена возможность здесь и сейчас познакомиться со спектаклем по пьесе одного из основоположников театра абсурда.
С написанным в середине ХХ века произведением, ставившимся и под названием «Король умирает» в те годы, когда в драматургию ворвалось абсурдистское направление. То самое, авторы которого, по-своему ощущая волновавшие общество проблемы, сознательно нарушали логику, сбивая зрителей с толку множеством эпатажных приемов, надеясь избавить их от шаблонного восприятия действительности и взглядов на собственную жизнь.
При этом бакинцы были оповещены о том, что пьеса будет представлена в интерпретации уже широко заявившего о себе в театре и кино режиссера и актера Аршада Алекперова, с особым волнением показывающего на родине в вечер премьеры свою неординарную, со вкусом выполненную вместе со звездной группой актеров РДТ работу.
Естественно, что градус интереса зрителей повысили текст приложенной к программкам лаконичной аннотации, а также коротенькие интервью режиссера, накануне рассказавшего журналистам, что хочет навести зрителей на мысли о жизни и смерти, а также о жизни после смерти.
Что ж, это всегда актуально и поучительно. И, возвращая мысль вспять, напоминает о таком нешуточном философском парадоксе, по которому, родившись, каждый человек знает, что смертен. Что это великое искусство, счастье и даже подвиг - умение отложить до поры мысли и деморализующие ожидания страданий, о которых не принято не только говорить, но и думать, если готов с честью, достойно прожить с этим знанием свой век. Да так, чтобы как можно больше сделать доброго и полезного во имя человечества. Чтобы «заблаговременно» не впадать в депрессии и унылую печаль по себе, любимому, прозябая в незыблемой стабильности. В болоте, где все идет по придуманным какими-то самонадеянными ловкачами правилам и нет никакой необходимости, как говорится, шевелить мозгами. Когда легко отказаться от личного мнения, тем более, если его нет и без него легче живется, особенно под чужую дудку. Когда и не заметишь, как окажешься в стане фашистов или террористов. Явно всем премьерам премьера. По идее - здорово! А как на самом деле?
На сцене две олицетворяющие противоборствующие стороны королевы – Маргарита (Мехрибан Зеки) и Мария (Мария Дубовицкая) по-театральному запальчиво, конечно же, не на равных ведут спор о том, следует ли допустившему «неисчислимое количество провинностей» королю Беранже Первому (Фахраддин Манафов) умереть в ближайшие часы или на время можно его пощадить, отсрочив «запланированную церемонию». Но где там, если за дело взялись железобетонные конформисты, гораздые не только в ранге хозяев положения поучаствовать в традиционно помпезном мероприятии по прощанию с монаршей персоной, но и насладиться зрелищем предсмертных страданий, его страхом и мучительнейшим расставанием с подлунным миром. Просто потому, что так принято в этом мире, что они хотят унизить его, представшего в самом неприглядном виде.
Этой силе противостоит другая сторона – олицетворение доброты, сострадания, любви, нежности, духовности. Да где ее «представителю» до права на голос в противостоянии с оголтелыми, самодовольными узурпаторами, не приемлющими компромиссов, снисхождения, здравого смысла, уступок, тем более – умения признать свою неправоту…
Ведь при сформировавшейся привычке быть всегда правыми конформисты могут так описать грехи назначенного быть виновным, что ни талантливый фантаст, ни искушенный следователь не смогут расшифровать казуистику их доводов – доказательств, если на сцене звучат вздорные призывы к бескомпромиссной жестокости и расправе. К примеру, так: «Король должен умереть через два часа. В королевстве творятся невероятные вещи: рушатся стены, границы владений сужаются, придворные теряют головы, защитники королевства умирают от внезапных болезней, времена года беспорядочно сменяют друг друга».
Надо ли удивляться, что с такими «доводами» без победы не останешься. И точка кипения наступит тогда, когда им это понадобится. Король действительно умирает. Умирает в муках. На глазах у окружающих На сцене фигурально. Для зрительного зала – по-настоящему. Потому что тем и велик театр, что зритель верит ему и подчас на всю жизнь уносит в сердце боль, которую исполнители ценою собственного самоотречения творят для них. Боль, которую народный артист Фахрадин Манафов испытывает на протяжении всего длящегося 70 минут второго акта, проживая звездную роль Короля так пронзительно, как, по-моему, никогда прежде в своих камерных эмоциональных ролях. Я знала, что нынешний мой отзыв на открывшую 97-й сезон премьеру РДТ не может быть пространным. И потому, что пересказывать и оценивать такое – грех. Что смотреть это надо не один раз. Как и уникальное искусство перевоплощения актеров Хаджар Агаевой, Олега Амирбекова, гамма чувств которых – явление эксклюзивное, как и их коллег, вписавшихся в атмосферу действия. И потому еще, что незачем комментировать говорящую за себя реакцию зрительного зала, в благоговейной тишине внимавшего каждой «зацепившей» реплике и непривычно долго стоя аплодировавшего сотворившим это полотно участникам после финального аккорда спектакля. Разве что подчеркнуть отмечу сюрприз, которым для нас стало участие талантливого режиссера Аршада Алекперова, первую работу которого здесь воспринимаем как его роскошный подарок землякам. В добрый час, Аршад!
Галина Микеладзе
Автор фото: Лала Гусейнова
