КИНО НА НЕДЕЛЮ: «Кто там» подался во второсортное кино и лишился зрительских симпатий? Неужели Киану Ривз? – ФОТО – ВИДЕО

Ведь еще совсем недавно весь мир (большей частью его женская половина) восхищался и умилялся тем, как «самый скромный и загадочный актер Голливуда» разгуливает по городу, кормит собачек, мокнет под дождем.

Он был для нас неким воплощением последнего самурая на земле, редкий вид человека и мужчины.

Великий режиссер Бернардо Берталуччи называл этот необычный феномен «изгоем» и даже «Тибетским ламой». Ривз одевается на распродажах, ездит в метро, до 40 лет у него и дома-то своего не было, 12 лет он жил в скромных гостиничных номерах. «Деньги – это последнее, о чем я думаю», - говорил Киану в интервью журналу HELLO!

Расписание сеансов на фильм «Кто там?» в кинотеатре Park Cinema

Расписание сеансов на фильм «Кто там?» в киноцентре Nizami

Что же стало? Если не деньги, то, что заставило «Тибетского ламу» сняться в столь посредственном фильме Элая Рота («Хостел», «Лихорадка»), также известному нам по роли сержанта Донни Доновитца в «Бесславных ублюдках» Квентина Тарантино.

«Кто там?» - это фильм о том, как самый обожаемый, нежно лелеемый в девичьих мечтах образ может разлететься в пух и прах за какие-то полтора часа, оставив за собой лишь горькое послевкусие и разбитые надежды. В английском варианте фильм выходит в прокат под названием «Knock knock»  - «тук-тук», и этому «стуку в дверь» вряд ли доверится искушенный (да, в принципе, и неискушенный) зритель.

Картина Рота – это неудачная попытка создать ремейк фильма 1977 года Питера С. Трейнора «Смертельная игра», которая напоминает больше комедию, нежели захватывающий триллер.

Коллин Кэмп – исполнительница одной из главных ролей в «Смертельной игре» является продюсером новой «переделки» (Рот даже дал ей небольшую роль массажистки Вивьен), в то время как исполнительница второй главной роли Сондра Локк выступает в качестве исполнительного продюсера вместе с режиссером оригинальной версии – Питером С. Трейнором.

И, тем не менее, «Кто там?» - довольно самостоятельный фильм, и стоит отдать должное Роту за сохранение правдоподобности и реалистичности повествования, а также энергичности в продвижении вперед.

Первые сцены картины преподносятся в повседневном визуальном стиле романтической комедии, где камера показывает дом архитектора Эвана Уэббера (Киану Ривз) и его семьи в довольно вуайеристической манере, заставляя нас чувствовать, что мы шпионим за жизнью главных героев. На стенах красуются огромные фотографии Эвана с женой-художницей Карен (Игнасия Алламанд) и двумя очаровательными детьми, большая часть дома, как изнутри, так и снаружи, заполонена вдохновленными Гауди скульптурами Карен.

Мы застаем Эвана и Карен в интимный момент, утром в День отца, когда супружеская идиллия нарушается криками детей, ворвавшихся в комнату с тортом, поздравляя папочку. В этой сцене становится понятно одно: Эван – хороший, веселый отец, с радостью проводящий с детьми все свое свободное время, жертвующий ради общения с ними даже близостью с супругой, которой не было вот уже три недели.

Карен с детьми уезжает к морю и оставляет Эвана одного дома, чтобы тот мог поработать все выходные, слушая качественную музыку на виниле и покуривая косячок марихуаны. Наступает темная дождливая ночь и раздается стук…

Эван открывает дверь и перед ним предстает самая желанная сексуальная фантазия любого мужчины: две молоденькие девушки, одетые в коротенькие шорты и топы, мокрые до нитки – Дженезис (Лоренса Иззо) и Бел (Ана де Армас), которые напрашиваются в гости, чтобы  переждать дождь и посушиться, пока не приедет такси.

Хозяин по-джентльменски предлагает девушкам пару полотенец, и пока все ждут такси (а приедет оно лишь через 45 минут) он рассказывает гостьям о своей бывшей карьере диджея, семье, увлечениях жены, детях. В первых сценах Ривзу удается сохранить симпатию зрителей, показывая свою сексуальную незаинтересованность в прелестях соблазнительниц, которые они то и дело ненароком демонстрируют.

По всей видимости, 2015 год более консервативен, нежели 1977-й, так как понадобится целых 40 минут, чтобы затащить Эвана в постель с двумя красавицами (в оригинале это заняло всего 20 минут, и тщетные выкрики Сэймура Кассела о том, что он «счастливо женат!»).

Ривз играет простого парня, которого (как оказывается) так просто превратить в жертву (чего стоит только его довольный взгляд, когда девушки говорят, что его жена красивая). Две злоумышленницы флиртуют с Эваном тонким, а чаще всего совсем не «тонким» способом, - от броских фраз типа - «секс с ограничениями не секс вовсе», до выкриков в унисон «Счастливого дня отца!».

Во второй части фильма эти две развратные цыпочки становятся совершенно бесшабашными и неуправляемыми, не желая уходить из дома Эвана, но, будучи насильно спроваженными, снова врываются следующей ночью домой к архитектору и, нокаутировав его, привязывают к кровати. Затем они полностью «разрушают» весь дом и скульптуры Карен, оставляя надпись на них, что искусства не существует.

Они кричат о том, что им 15 (да ладно!), и доверчивый Эван принимает сие заявление за чистую монету, что заставляет его метаться - от приступов гнева до приступов самооправдания.

​

Игра тут заключена в том, как похотливость и случайные сексуальные импульсы могут привести к моральному разрушению, а Рот любит показательность и действие, а потому разрушение тут максимальное. Он отдает весь большой дом Эвана в руки двух сумасшедших девиц, которые делают с ним все самое ужасное, что можно представить, полностью уничтожая напоминания о всех важных ценностях в жизни Эвана.

Возможно, если бы в главной роли сыграл более мускулистый и брутальный актер, а не милый, светлый, скромняшка-стесняшка (остановите меня!) Ривз, то фильм бы «выстрелил» иначе. Хотя, погодите, ужасную игру девушек не спасут даже их голые тела.

А потому - вердикт самый печальный. Но это все - неважно, ничего не важно, важно одно… Почему?! Киану сделал это? (И это после «Джона Уика»!!!) Остается лишь надеяться, что в предстоящем фильме «Дочь бога» ему удастся исправить это изрядно попорченное впечатление о нем…

Сабина Абубекирова