КИНО НА НЕДЕЛЮ. «Третья персона»: Как звезды кино 2014 года исполняют ноктюрн о доверии и любви - ФОТО

На «Третью персону» я пришла с 10-минутным опозданием и, увидев заплаканную Милу Кунис, подумала: «Ну что за?..» Я действительно ожидала третьесортную мелодраму, но все далеко не так просто с фильмом Пола Хаггиса…

Запомнившийся своим «Столкновением», Хаггис представляет зрителю три параллельно развивающиеся истории о любви. Но это не любовь, где торжествует буйство романтики и отчаянных поступков (хотя они тоже присутствуют в изобилии), это любовь «по чесноку», которая протекает в сложных жизненных перепутьях и запутанных обстоятельствах.

Расписание сеансов на фильм «Третья персона» в кинотеатре 28 Cinema 

Майкл, писатель средних лет, проживающий в отеле в Париже (Лиам Ниссон) находится на грани творческого кризиса, он буквально исписался после своего первого нашумевшего романа. Его книги – одна хуже другой – отказывается печатать его старый знакомый-публицист, объясняя, что вряд ли сможет распродать тираж.

Любовница Майкла Анна (Оливия Уайльд), тоже писательница, приезжает к нему в Париж по первому зову. Эти сложные отношения, на первый взгляд, вряд ли смогут иметь какое-то будущее, ведь у Майкла есть и горячо любимая жена (Ким Бесинджер).

Тем временем в Нью-Йорке бывшая актриса Джулия (Мила Кунис), обвиняемая в покушении на жизнь сына, всеми силами пытается доказать адвокатам и бывшему мужу (Джеймс Франко), что может быть достойной матерью своему ребенку.

А в Риме разворачивается третья история. Туда в командировку приезжает бизнесмен Скотт (Эдриан Броуди), который влюбляется в румынскую цыганку Монике (Моран Атиас) и пытается ей помочь выкупить ее маленькую дочь.

Откровенно говоря, даже если вы усидите в течение всего фильма Пола Хаггиса, от начала до конца, после просмотра вы, скорее всего, выйдите с кучей вопросов в голове.

Хоть режиссер и сумел создать амбициозную историю, однако история эта слишком сложная и запутанная. Еще по фильму «Столкновение» можно было сказать, что главной фишкой автора сценария и режиссера Хаггиса являются содержательные, многослойные истории. В данном случае зритель получает захватывающее повествование, однако, в конце концов, уходит без малейшего чувства какого-либо приобретения.

Соединительной тканью между, казалось бы, не связанными между собой историями тянутся вопросы предательства, небрежного отношения родителей к детям - иногда с трагическими последствиями - и потери доверия в романтических отношениях.

Герои далеко не так просты, как могут показаться, на первый взгляд. У каждого из них есть свои «шкафы со скелетами», и, как правило, «скелеты» эти – погибшие в результате их безответственного отношения дети. Хаггис хочет показать людей, которые уже провалили главный проект их жизни, их потенциальный шедевр – детей.

И проиграв в этом вопросе, каждый находит удовольствие от жизни в романтических отношениях. История актрисы Джулии выбивается из этого списка тем, что у героини еще есть шанс изменить такой ход событий, возвратив своего ребенка и попытавшись исправить допущенные ошибки.

Все же я не совсем понимаю эту серьезность с детьми, выглядят такие повороты сюжетов больше как личный опыт режиссера, нежели как обязательные детали в раскрытии персонажей. Эти штрихи грубы, невнятны и не понятны, рождают противоречивые чувства у зрителя.

«Третья персона» - это такой водоворот мыслей, где первая вытекает из второй, из которой вытекает третья, больше и больше, но где в итоге зритель остается «с носом», ведь понять, куда ведет режиссер, не просто сложно, а местами даже невозможно. Порой создается ощущение, что Хаггис сам запутался в этой паутине, в своих импровизациях, которые нужно как-то заканчивать, и он подытоживает их каким-то звонким, но фальшивым аккордом. Вроде бы и конец, а вроде бы: «Что это было?»

Лучшее в «Третьей персоне» - это смотреть, как группа очень талантливых актеров пережевывает сценарий. Кунис и Уайльд показали, возможно, свой лучший перформанс на сегодняшний день, исполняя роли в фильме Хаггиса. Нисон и Броуди одинаково блестящи, однако этого действительно не хватает.

​

Возникает противоречивое ощущение в наблюдении за тем, как глубоко актеры вникают в свои роли, как прекрасно с ними справляются на фоне сильно запутанного, скомканного по содержанию сценария.

«Белый – это цвет доверия и лжи, которой он кормит себя», - наверное, этой цитатой из фильма и можно охарактеризовать «Третью персону». Хаггис сумел завоевать доверие зрителя до середины фильма, не оправдав его, и более того, даже обманув зрителя развязкой.

Сабина Абубекирова