КИНО НА НЕДЕЛЮ. Красивый апокалипсис для всех частей «Безумного Макса» – ФОТО - ВИДЕО

Через 36 лет после того, как в конце 70-х годов режиссер Джордж Миллер представил зрителям первую часть франшизы «Безумный Макс» о мрачном будущем и скудных энергоресурсах, в прокат выходит четвертая часть фильма под названием «Дорога ярости», которая напоминает нам о двух вещах: во-первых, все всегда кажется ужасным, пока не произойдет что-нибудь похуже, а во-вторых, мрачное будущее – это всегда пустыня, где не растет ни цветочка.

Что-то произошло с Джорджем Миллером за эти годы… Может, однажды вечером за чашкой капучино он сел и задумался о своей былой славе и еще неизвестном тогда таланте молодого Мела Гибсона, которому больше шли роли плохих «хороших парней», а далеко не его сегодняшняя праведность с религиозной подоплекой.

Расписание сеансов на фильм «Безумный Макс: Дорога ярости» в кинотеатре 28 Cinema

Расписание сеансов на фильм «Безумный Макс: Дорога ярости» в кинотеатре Park Cinema

Расписание сеансов на фильм «Безумный Макс: Дорога ярости» в киноцентре Nizami

Поразмыслил и понял, - а ведь постапокалиптика – это живая матка киноиндустрии, на одной которой можно смело выезжать на широкий экран, а если добавить к этому и былую славу боевика 80-х, переплюнув экшном все имеющееся кино 2015 года…то вообще грех не снять еще одну часть.

И все же, что-то произошло с Миллером, потому что, явно, что-то произошло и с «Безумным Максом», который больше пытается изобразить атмосферу «Подводного мира», нежели рассказать нам очередную главу из жизни героя. При этом, ни первое, ни второе фильму… не удается.

Но давайте по порядку.

Начнем с главного. Героя главного. На самом деле, в буквах все читается спокойно, но в моей голове звучит непристойная брань о том, с какого перепугу нужно было разменивать Гибсона на Тома Харди. Положим, Гибсон умыл руки, положим, в этой части Макс – лишь часть всеобщего движения, формально числящийся в роли главного героя, положим, сыграть его мог бы кто угодно, - но нельзя проглотить то, что роль, отданная Харди, «убила» Макса. Это больше не Безумный Макс, молчаливый и спокойный, наполовину на стороне добра, наполовину – зла, готовый сам себе ставить правила и законы, чертить границы своей совести, но при этом оставаться человеком.

Где собачка, где обезьянка, где хоть что-то, способное служить доказательством тому, что Макс – живой человек, а не рекламный ролик о мужской брутальности? Будь человеком, Макс, погладь кота. Образ героя раскрывается лишь спонтанными вспышками воспоминаний о тех, кого он не сумел спасти: девочка, мужчина – они появляются перед ним, мучая его совесть.

Между делом, откуда они вообще? Кто они? Не было в трех частях ни этой девочки, ни мужчины, из-за которых бы Макс мучился чувством вины. Во всяком случае, Макс прежний не страдал паранойей о тех, кого заслуженно прикончил. Что же происходит с Максом Тома Харди? Не слишком ли обобщил Миллер Макса, сделав его собирательным бродягой, с никому не ведомой историей? И не слишком ли бедный прием с воспоминаниями в раскрытии образа главного героя?

Макс в прошлых частях был целостным персонажем, он был интересен зрителю, его поступками стоило восхищаться, - режиссер раскрывал его, демонстрируя разные части его личности. Макс действовал осознанно, а не потому, что так карта легла, и помогать другим героям, не значит действовать почти от безысходности.

Не поймите меня неправильно, я не хочу сказать, что «Дорога ярости» - это полностью провальный фильм. Я лишь не понимаю того, почему нужно было снимать эту картину в качестве продолжения франшизы. Ведь «Дорога ярости» полностью испепеляет всего «Безумного Макса» как он есть, она не просто убивает фильм, она делает это с особой неосознанной жестокостью во имя сомнительных ценностей настоящего времени.

«Дорога ярости» рисует очень красивый постапокалиптический мир, продуманный до мельчайших деталей. Спецэффектам, скорости действия картины позавидовал бы любой экшн боевик («Форсаж 7» нервно курит в сторонке). Вот кадр на беснующемся белом воине, а вот его голова уже летит прямо на вас. Погоня в пустыне сменяется массивной бурей, синяя сюрреалистичная ночь переходит в золотой простор, озаренный ярким утренним солнцем. Это красиво, это действительно красиво. И стоит отдать должное, - технически фильм превосходный. Отличная 3D-графика, тут все на высоте.

Хотя, конечно, нашпигованность экшном все же спорная, во всяком случае, в таком количестве. С первых же сцен на нас обрушивается тяжелая сцена получасовой погони, к которой зритель еще морально не готов. Добавьте сюда большое количество сумасшедших звуков на полной громкости – и вы уже невротик, рьяно теребящий пуговицы на рубашке и заламывающий суетливо пальцы. Погоню сопровождает другая погоня, и нет конца и края этой вакханалии. Фильм движется непонятно куда и туда же он и приходит.

Еще один важный образ – Фуриоса, которую играет Шарлиз Терон. Часто возникает ощущение, что «Дорога ярости» больше рассказывает историю Фуриосы, но это ощущение исчезает под конец, как в прочем и другие иллюзии, которые рождаются в голове зрителя в ходе фильма.

«Я ищу искупления» - вот причина, которая заставила воительницу Бессмертного Джо (Хью Кис-Берн), злодея-мотоциклиста из первой части, украсть всех его жен и смотаться куда глаза глядят, потому что место точного назначения, которое она именует домом, осталось больше в ее памяти, нежели в реальности.

Так, какого искупления? Искупления за что? Люди, о чем вы? Кто эта Фуриоса? Кто этот Макс? Чего они хотят? Куда они идут? Что вообще происходит? И почему платят сценаристу?

​

Все эти и много других вопросов в не очень цензурной форме крутятся у меня в голове. Хотя некоторые мои знакомые и в восторге от фильма, я его принять не могу. Ясное дело, что фильм рассчитан по большей части на зрителя, который не смотрел предыдущие три фильма. Но если вы все же решите их пересмотреть (а сделать это точно стоит), то, скорее всего, вы поймете мое негодование.

Заслуга Миллера все же имеется, правда, довольно спорная – он хорошо показал то, как делаются фильмы сегодня и чему служит крупнобюджетное кино.

Сабина Абубекирова