«Казанова: уроки любви» - премьера в РТД – ФОТО
Русский драматический театр имени Самеда Вургуна показал бакинцам спектакль «Казанова: уроки любви» по пьесе Виктора Коркия и Александра Лаврина, билеты на который – что греха таить – зрители раскупили задолго до премьеры.
Говорят, потому только, что, как анонсировалось, заглавную роль в нем сыграет народный артист Азербайджана Фахраддин Манафов. Известный киноактер, сыгравший множество ярких и запоминающихся ролей в фильмах, вошедших в золотой фонд национального искусства. Верно утверждают, что талантливый мастер первую половину жизни работает «на свое имя», а потом – очень часто – «имя работает на него».
Как утверждает выбравший пьесу «Казанова: уроки любви» режиссер Ильгар Сафат, этот спектакль мог обрести плоть и кровь лишь тогда, когда он понял, что Фахраддин Манафов и есть тот актер, на которого только и можно ставить этот материал. Все остальное для режиссера-постановщика, лично осуществившего и музыкальное оформление, стало делом техники. Художественной и профессиональной, разумеется.
Не случайно заполнившие на премьере зал зрители дружными аплодисментами приняли первый выход актера на сцену (кстати, после нескольких лет перерыва) и в последующем поддерживали каждую из его остроумных реплик, раскрывающих содержание спектакля и образ героя, убедительно соответствующего имиджу многовекового покорителя женских сердец.
Кое-кто из рецензентов поспешил заявить, будто в основе сюжета пьесы лежит извечная проблема поиска родителями жениха для засидевшейся дочери, которой в данном случае озабочен местный бургомистр (народный артист Юрий Балиев), отец Анны - строптивой девушки с независимым характером (артистка Егяна Гусейнли).
Но как же это далеко от пьесы и от того, что на сей раз происходит на сцене! От того, как умело рассказывают авторы о нравах и проблемах общества – извечных и присущих конкретному месту, определенному времени. Тому, что так современно, актуально и значительно более серьезно, чем, думается, у А.С. Грибоедова, когда его Фамусов в сердцах восклицает: «Что за комиссия, создатель, быть взрослой дочери отцом!».
Авторы пьесы «Казанова: уроки любви» Виктор Коркия и Александр Лаврин, как и режиссер ее новой постановки Ильгар Сафат, явно задались целью заинтересовать нынешнего нашего зрителя и привлечь его внимание к совсем иным обстоятельствам.
Разве не видно, что словесные перепалки персонажей, прикрывающие их внутреннюю пустоту и даже порочность, некое подобие состязания в остроумии – ничто иное как популярная ныне рисовка, погоня за лидерством в той или иной среде? Что драматургам и режиссеру все это нужно для более значимой цели - озвучить и в комедийной форме глубокую боль за поколение и во весь голос сказать, что в прагматичные времена ставшие очень практичными и меркантильными люди разучились не только по-настоящему любить, но и выражать даже искренние чувства. Что, выше всего ставя карьерные и материальные соображения, они за показухой утратили минимальный дар красноречия и способность объясниться «по-человечески». Настолько, что редкие сегодня юные влюбленные со «старомодными представлениями» о романтических отношениях, о гармоничных узах брака и самыми возвышенными представлениями о супружеских отношениях, вынуждены (как нынешние школьники обращаются к услугам платных репетиторов)… брать «уроки любви».
Естественно, у искушенного в этом ремесле Великого мастера флирта… сплошь циничного Джакомо Казановы. Обращаются даже готовые потерпеть фиаско и проиграть предприимчивым ловкачам, смирились со своей беспомощностью. Ибо – увы - вынуждены привыкать к тому, что побеждают те, кто привык изворачиваться и не отягощен представлениями о чести, совести, долге и ответственности. Живущие по принципу «кто успел, тот и съел».
К примеру, такие, как «жених с крепкими родовыми корнями» граф фон Вальдштейн (заслуженный артист Фирдоуси Атакишиев), готовый взять в жены дочь бургомистра… в обмен на увесистую услугу.
Жалок на этом фоне вроде бы безумно влюбленный в Анну Франц Розеншлюс (артист Мурад Мамедов), и не только потому, что письмо возлюбленной пишет под диктовку Казановы… Ему к тому же нечем заплатить за невесту ее отцу – махровому коррупционеру и взяточнику.
Как тут не порадоваться, что с театральных подмостков совсем не между прочим звучит рассказ о том, чем занимаются иные местные чиновники, где-то по сей день называемые бургомистрами, а где-то совсем иначе. О том, к примеру, как они распоряжаются государственной казной, как ставят личные интересы выше общественных, с легкостью злоупотребляют «служебным положением» и идут на должностные преступления, противопоставляя собственную персону остальным и развращая праздной жизнью собственных детей.…
Как не понять, что сюжетная линия тут замешана на характерных для социума подробностях, органично погружающих главную интригу в плоть и кровь темы, тем более пикантной при желании разобраться в ситуации, естественной, будничной и романтичной одновременно. Особенно актуальной, когда мысль подсказывает все новые серьезные аспекты такой проблемы, как, скажем, не способность отделить рациональное зерно от шелухи.
Те, кто уже посмотрел спектакль, наверняка увидели, как запросто Казанова склонил на свою сторону Анну, с легкостью поддающуюся на словеса. Да, он берет притворством опытного плута и краснобая, поднаторевшего в совращении абсолютно однообразных экзальтированных глупышек, падких на то, что всего-навсего блестит. Позволяющих порочным по сути казановам одерживать часто ненужные им победы над одиночками, плодить детей из так называемых неполных семей, вынужденных расти с отчимами и мачехами.
Но почему? Явно потому, что есть у подлинного Казановы неоспоримое преимущество и перед робким искренним юношей, и перед имеющим вожделенную для отцов родословную дельца графа - он, безусловно, образован, он с избытком обладает знаниями, огромной эрудицией и интеллектуальной тонкостью,
а это, оказывается, такой бесценный капитал, который в наше время, к сожалению, сильно потерял в цене и подвергся девальвации. Вот и думается, что желание напомнить современникам о столь важном обстоятельстве – лучший из подарков, какой преподносит театр нашим современникам. Подарок от драматургов и режиссера. От актеров РДТ и отважного мэтра Фахраддина Манафова, вместе с коллегами талантливо ответившего на многие вопросы вечно живых проблем.
Дающие уроки любви с большим мастерством они искренне проживают свои партии в спектакле, согретом их сценическим обаянием и богатым актерским опытом. Здесь все сделано добротно, ярко и убедительно. Здесь суета меркантильного бездуховного времени и вечный карнавал любви. Здесь в меру иронии - как обойтись без притягательной возможности посмеяться над собой там, где дело принимает серьезный оборот и приходится прибегать к услугам искушенного, всегда востребованного мэтра, если уж приходится уповать на опыт поднаторевшего Казановы, которому даже за века не нашлось адекватной замены. Здорово!
Но несколько слов и о недостатках спектакля. О том, что сложный рисунок постановки, к сожалению, оказался заложником сценографа. Если поначалу с восхищением воспринимается решение заполнить площадь сценического круга объемным куполом в виде воздушной клетки для птиц и вольготно расположившейся в ней кроватью. Символом земных и неземных утех, с которыми ассоциируется образ дамского угодника Джакомо Казановы, то скоро, увы, понимаешь, что роскошная декорация настолько ограничивает поле действии даже небольшого состава участников, что подчас мизансцены воспринимаются как толчея, мешающая восприятию действия с его карнавальными масками.
Это добавляет неудобств актерам, но хорошо, что они знают, как выходить из сложного положения, когда главное для них - найти путь к сердцу зрителей и доставить им удовольствие. Спасибо, друзья.
Галина МИКЕЛАДЗЕ
